Crisi d'identità

Dottor Verga o Dottor Merda?

Frontalino Poison NCL del 2010 sfregiato in due tempi dal Dottore. Linea B, 2012.

Destroy & Rebuild part 3 (Iemz - Deep Masito, QRP)

Casetta alla fine di Viale George Washington, alle porte di Piazzale Flaminio, storico ritrovo della scena Hip Hop romana. Mack di MC Giaime (R.I.P.), QuickE, Grandi Numeri, e Duke (Tuff), primi anni '90.

...passato il periodo del Flaminio stavamo in comitiva al cinema Reale di viale Trastevere, al bar S. Calisto e anni dopo a Campo de' Fiori; l’attività principale era fumare ciloom, fare sketch e dipingere. Fumavamo tutto il giorno e oltre ad essere il tanto temuto Rome Zoo eravamo anche la “Controcollina”, alternativa del mega gruppo freak di Villa Pamphili.

Ex-capolinea dei bus 60 e 63 di Piazza Sonnino di fronte al cinema Reale, ora area pedonale. Cabina dell' ATAC con tag di Joe, Tuff, e Koma TRV, Jety (Masito), Chico ZTK, Uatl, Toe, Smoke. 1996.

Armandino (R.I.P.), storico e leggendario personaggio del bar S.Calisto e di Trastevere, fumatore professionista di canne, metà anni 90.

Ognuno di noi aveva il proprio ciloom con rispettivo nome, a volte andavamo a comprarli a Bologna da Alverman e li portavamo sempre in tasca ovunque andavamo. I miei erano Moschea e Blanco21, poi c’era il leggendario Clava di Gentleman, Twentin di Tuff, Pollicicchio, Cobra etc etc. Quando se ne rompeva uno era una tragedia, la notizia del giorno. Fumavamo e facevamo sketch minuscoli elaboratissimi insieme a Sugo detto “Lo Straniero” su foglietti o scontrini che ci trovavamo in tasca. Stavamo in fissa per i wildstyle a stecche, gli attacchi infiniti tra le lettere, le frecce e i bubbles (le stesse cose che ci piacciono ancora oggi). 

Grandi Numeri (Cor Veleno) in alto a sinistra, Danno e Masito (Colle Der Fomento) in basso, 90's.

La fame chimica, unita alla “fame per gli attacchi delle lettere” dominava le nostre giornate; come in un video giravo per Roma con la musica negli auricolari a palla, disegnando nell’aria lettere con la mente, trasportato da un bus notturno pieno di attori e comparse della capitale “by night”. Era il periodo dei rave illegali, dei primi trip Super Mario e delle pasticche, ma io non gradivo e fumavo solamente ciloom appena potevo. Avevamo un linguaggio personalizzato, un fischio tutto nostro per ritrovarci nelle serate affollate o nei locali, randagi e selvaggi come cani di strada. Un periodo facevamo base a casa di Tuff a Trastevere, la chiamavano “Il Quartiere“ e uscivamo solo per “acquistare” o la notte per tornare a casa col bus notturno. Conoscevamo ogni bus di Roma e taggavamo ovunque; certe sere finivo 3-4 posca a forza di scrivere prima di tornare a casa, lasciando una traccia visibile del percorso che facevo. Ancora non era esplosa la mania del Nero d’Inferno quindi i tags a marker erano spesso fatti a Posca, Pilot o Edding, molto colorati e piccoli senza drips. Cercavo la plastica e il metallo per scrivere a tempera sul liscio ma a Roma, dove tutto è pietra e marmo, non era per niente facile trovarli; eppure riuscivamo comunque a scrivere sui pannelli neri delle banche, sui secchioni della spazzatura verdi e ancora pali, panchine, semafori e cabine telefoniche.

Ponte Garibaldi, 1997.

In fattanza si scriveva bene, eravamo concentrati e dava una bella soddisfazione sentire la città nostra; il marker era lo strumento che preferivo, veloce e netto, e a differenza degli spray non faceva ne’odore ne’ tantomeno rumore, quindi sul bus potevi scrivere sotto il naso della gente senza che se ne accorgessero, era una sfida con noi stessi. 
A me piacciono i tags rifiniti, le cose fatte di fretta soddisfano solo al momento perché “strappi l’attimo”, ma il giorno dopo quello che vedono gli altri e’ solo un tag storto e fatto male; preferisco farne di meno ma con cura, piuttosto che lasciare scritte scolorite di pennarelli quasi finiti . Il tag è tutto per me, è l’essenza dei graffiti; dal tag vedi lo stile della persona, la fantasia, il carattere, la sintesi. Ho conosciuto gente famosa a dipingere ma con tag pessimi: su un muro colorato a spray te la puoi imbastire tagliando le linee e correggendo, ma col segno “one line” si vede tutto, si vede veramente chi sei, se il tag tuo “pesa” ti riconoscono tutti, sei te, basta un occhiata e sanno chi è stato. Come in “The Warriors” mettevamo il nostro marchio ovunque andavamo, a volte stavamo tutta la sera in un posto e se il giorno dopo passavi di lì te ne accorgevi che c’eravamo stati. 

Lavagna di uno dei mille vicoli di Trastevere con tag a pennarello e a spray di molti personaggi dell'epoca. Metà anni '90.

Portone a Via della Lungaretta (Trastevere) fotografato nel 2012. Presenti numerose firme fatte dalla metà degli anni '90 ad oggi e mai cancellate: Reig, Pane, Vare, Iems, Lash, Nat, Code, Wies, Fat, Chicoria, JN, Panda, Hone, Mez.

Passavano veloci le giornate in una Roma ancora vivibile, spensierati quanto basta, passando da un’occupazione di una scuola all’altra: Caravillani, Tasso, Mamiani e Ripetta le scuole dove ci siamo fatti una reputazione (pessima) e soprattutto dove eravamo imbucati e nessuno di noi era iscritto. Al Caravillani ci eravamo impossessati dell’aula 13 con relative chiavi: era un' occupazione dell’occupazione! Stavamo quasi tutto il giorno lì a disegnare e cazzeggiare permettendo l’entrata solo a chi dicevamo noi. 
Per quasi un mese ce la siamo spassata ma, come spesso accadeva, ci cacciarono e abbiamo dovuto trovare un posto nuovo. 

Foto di alcuni vagoni dipinti in quel periodo. Occupazione di qualche scuola, 1996.

Iems, e Sugo TRV detto "Lo Straniero" sulla linea Nord, che fà capolinea a piazzale Flaminio, 1998.

Spesso la sera portavamo qualche straniero a conoscere le nostre yards, qualche spray “rimediato” durante il giorno era il pretesto per mettere in pratica le ore di sketch. Gli stranieri, per lo più nord europei, erano “composti e tattici”, avevano un’attitudine e una mentalità più strategica e seria rispetto ai graffiti, ma guardavano con interesse il nostro modo di fare rustico e selvaggio e alla fine li conquistavamo.
Dopo qualche giorno insieme erano sempre più italiani/romani e sempre meno stranieri, era una simbiosi. Una sera siamo andati a dipingere con Mellie (MSN-WOW) dall' Olanda a Nuovo Salario, prima di andare siamo stati tutta la sera a fumare a Campo De' Fiori ma Mellie rifiutava ogni joint e a noi sembrava strano che un Olandese non fumasse. Arrivammo in yard coi motorini, io avevo un Ciao rosso sgangherato e dopo un giro di ispezione cominciammo a dipingere. Buio totale, mentre io faticavo a trovare le linee sulla lamiera del treno, Mellie stava già al secondo pezzo colorato e procedeva rapido col suo lavoro. 

"Welcome to the Rome Zoo", JetOne di Masito su un treno FS, 1995.

Mellie MSN/WOW dall' Olanda su un treno FS, 1995.

Mellie in yard metteva un cappello a campana giallo molto appariscente, era una tecnica sua; se qualcuno ci beccava a scrivere se lo toglieva e lo buttava così chi aveva notato solo il cappello non lo riconosceva e poteva fingersi un innocente che passava di lì… in pratica quel cappello catturava così tanto l’attenzione che non notavano nessun altro particolare di lui e togliendoselo era irriconoscibile e totalmente anonimo…un genio! Dopo aver dipinto Mellie e’ venuto da me e mi ha chiesto di fumare; fumava (quindi era dei nostri!), evitava di farlo prima di dipingere per non allentare i riflessi ed essere reattivo per qualsiasi imprevisto, dato che in nord Europa le yard erano molto più hardcore e dovevi essere pronto a tutto. Imparavamo uno dall’altro e rubavamo con gli occhi. In quegli anni le contaminazioni con l’estero miglioravano le nostre tecniche di sopravvivenza, non solo lo stile delle lettere e noi: crescevamo.

Iemz - Deep Masito, Quiet Riot Posse / Colle der Fomento / Rome Zoo 





English:

Mack piece by MC Giaime (R.I.P), QuickE, Grandi Numeri, and Duke (Tuff) at Piazzale Flaminio, historical hangout for the Roman HipHop scene. Early 90's.

...once the Flaminio period was over, we'd hang out at the Reale cinema on viale Trastevere, at the S. Calisto bar, and years later at Campo de' Fiori; our main activity was smoking cylums, drawing sketches, and painting. We'd smoke all day long, and apart from being the infamous Rome Zoo we were also the "Controcollina" posse, as opposed to the mega group of freaks at the Villa Pamphili park. 

The ex-endstop of bus lines 60 and 63 at Piazza Sonnino. Tags by Joe, Tuff, and Koma TRV, Jety (Masito), Chico ZTK, Uatl, Toe, and Smoke. 1996.

Armandino, historical and legendary character form the Trastevere neighborhood and S.Calisto bar. 90's

Each one of us had his own cylum with its own distinctive name. Every now and again we'd travel to the city of Bologna to buy them from Alverman, and we'd bring them with us everywhere we went. My cylums were called Moschea and Blanco 21, then there was Gentleman's legendary Clava, Tuff's Twentin, and Pollicicchio, Cobra, and so on. If one broke it was a tragedy, it became the news of the day. We smoked and drew tiny elaborated sketches on receipts or tiny pieces of paper we found in our pockets together with Sugo also known as "The Stranger". We were obsessed with wildstyles, infinite connections between letters, arrows and bubbles (pretty much the same things we're still obsessed with today).

Grandi Numeri (Cor Veleno), Danno and Masito (Colle Der Fomento), 90's.

The munchies, together with our "hunger for letter connections" dominated our days; as if in a music video, I wandered around Rome with music playing loudly in my headphones, drawing letters in the air with my mind, transported through the city by a night bus crammed with Rome-by-night's actors and extras. It was the period of illegal rave parties, the first Super Mario trips and pills, but I didn't enjoy them and just smoked my cylum whenever I could. We had our own language, our own whistle in order to recognize each other in crowded places and clubs. We were stray and savage like street-dogs. There was a period when we met up at Tuff's house which we called "The neighborhood", and we'd leave just to go make "purchases" or to take a night bus home. We knew every single bus route in Rome and we tagged everywhere; some nights I'd finish 3 or 4 posca markers before going back home, leaving a visible trace of the route I'd taken. Leather dye still wasn't widespread so tags were often done using Poscas, Pilots, or Eddings; very small, colorful, and without drips. I'd look for smooth plastic and metal surfaces to write on with poster paint, but in Rome, where everything is stone and marble, it wasn't an easy task; and yet we found black panels on banks, green trash cans, lampposts, benches, traffic lights, telephone booths and more to write our names on. 

Garibaldi bridge, 1997.

It was a good feeling to write when we were stoned, we were concentrated, and it gave us great satisfaction to feel the city as ours; the marker was the tool I preferred, fast and clean, and unlike spraycans it made no smell or noise, so this meant that on buses you could write right under people's noses without them noticing. It was a challenge with ourselves.
I like refined tags, things done in a hurry satisfy you only at the moment, and the next day what others see is just a crooked, badly executed tag; I prefer to do less but do them better, than to leave half-faded tags of nearly empty markers. The tag means everything to me, it is the essence of graffiti; from the tag you can see a person's style, his imagination, character, and overall personality. I've met writers that were famous for painting but that had awful tags: on a colorful wall with many cans you can deceive by cutting lines and correcting, but with just one line you can see everything, you can really see who you are, if your tag is "relevant" everybody recognizes you, it's you, just one glance and people know who did it. Just like in the film "The Warriors" we left our mark everywhere we went, sometimes we'd spend an entire evening in one place and if the next day you happened to pass by there you'd notice we had been there.

One of the many alleys in the Trastevere neighborhood. 1996.

Days would go by quickly in a still highly-liveable city, we were carefree, moving from one school-occupation to another: Caravillani, Tasso, Mamiani, and Ripetta were the schools we constantly sneaked into and that none of us attended, and where we gained a (terrible) reputation. At the Caravillani school we had taken possession of Classroom N°13 and its keys: it was an occupation within an occupation! We spent whole days there drawing and chilling, allowing the entrance only to the people we wanted.
For nearly one month we had a ball, but as often happened, we got kicked out and were forced to find another place. 

Photos of trains painted during the period of occupied schools, 1996.

Iems, and Sugo TRV also known as "The Stranger", North line, 1998.

At night we often brought some foreigner to visit our yards, and the spraypaint we "racked" during the day was an excuse to put to practice the many hours spent sketching. The foreigners, for the most part North Europeans, were "composed and tactical", and had a more serious and strategic attitude towards graffiti, but were attracted by our raw and savage way of doing things, and in the end we would win them over. 
After a few days spent together they became more Italian/Roman and less foreign, it was a symbiosis. One night we went painting at the Nuovo Salario yard with Mellie (MSN-WOW) from Holland. We spent the whole evening smoking at Campo de' Fiori but Mellie declined every joint, and we found it strange that a dutchman would refuse to smoke. We got to the yard with our scooters, I had an old red Ciao and after a few checks we started painting: complete darkness, while I found it difficult to find my lines on the surface of the train, Mellie was already doing his second colored piece and painted quickly. 

JetOne by Iems/Masito, FS train, 1995.

Mellie MSN/WOW from Holland on an FS train, 1995.

In the yard, Mellie would wear a flashy yellow fisherman's hat, this was his technique; if he was seen painting, he would throw it away so those who noticed the yellow hat would not recognize him without it, and he could just pretend to be a passerby... that hat captured your attention so much that one wouldn't notice any other detail of him, and by throwing it away he would be unrecognizable and anonymous... what a genius! After having finished painting Mellie came over to me and asked me to smoke; so he did smoke (he was one of us!), he just avoided smoking before painting so as not to slow down his senses and be reactive during any unexpected situation, since yards in northern Europe were much more hardcore and you had to be ready for anything. We all learned from each other. During those years contamination from foreign countries perfected our survival techniques, not just the style of our letters, and we matured.

Iemz- Deep Masito, Quiet Riot Posse / Colle der Fomento / Rome Zoo  

 
 

Profezia Autoavverante

 

"Non resisteremo a lungo a colpi di rifiuti, cartacce, e pennarelli," ed il tag TRV non fà che confermare il pessimismo dell'ATAC e del Comune di Roma nella gestione del decoro urbano. Vettura N°4808, via Ostiense, 1997.

Des Kare Ver 2004-2012

Wholecar di Des, Kare (R.I.P.) e Ver NSA sulla linea B dipinto nel 2004. Nel 2008 il Ver gira coperto già da un paio di strati almeno, l'ultimo dei quali è Herz NSA CLSK di Milano in visita a Roma. Nel 2012 Des e Kare girano ancora intoccati sebbene gravemente invecchiati. Dove una volta c'era il Ver, ora c'è un pannello Wash e fra i finestrini dei throwup "S" di Stan.

Full daylight

Neon e Kare NSA (R.I.P.) tracciano dei throwup sul vagone MB.109. Deposito di Magliana, 2004.

INTERVALLO 3

BAZER (Nico TRV)

Un convoglio della Lido in arrivo alla stazione-capolinea di Cristoforo Colombo visto dalla pineta, 1996.

Anno 2000, dopo aver camminato silenziosamente in fila lungo uno dei soliti mille sentieri della Pineta, arriviamo oltre la rete dove guardandoci ci vediamo cambiati: lui non ha piu' lo zaino sulle spalle e ha coperto la canottiera da basket giallo-viola con una camicia verde a mezze maniche; io tolto il cappello, grondo sudore dalla testa come se ci fossero 40 gradi. Un cenno con gli occhi dice che entrambi pensiamo la stessa cosa: "Voleva fare un wholecar di 5 lettere: B-a-z-e-r. Anche questa volta e' venuto da solo. Lo ha riempito tutto. Argento. Poi non c'e' stato piu' tempo... e' scappato. Lo avranno visto? Noi no."

Diciamo solo: "Bello il fondo argento!"

Intanto penso al mistero che avvolge questo nome sin dai tempi del Ponte Nomentano, nei primi anni '90. Baze dipinge sempre da solo, ne' con un local writer, ne' un cugino o una ragazza a cui fare una dedica, e al massimo accanto al pezzo che probabilmente sara' nero-argento, leggo due nomi di writers che da queste parti non dicono molto, cosi' come mi e' sconosciuta la crew che non viene da nessuna delle scene che conosco. Dipinge come un Tedesco, gli piace Chintz e su questo stile si e' fermato per molto tempo, se fosse Tedesco proverebbe a seguire una delle mille correnti immediatamente successive che si sono sviluppate, almeno per dire di conoscere le novita', tipo Fume&MSN, Inka&Rew, Milk&10th, etc etc. 

Fume MSN sul Lido, 1994.

Inka CMD sul Lido, 1999.

Bas ETC TRV (Nico) e Sento TFP (10th) da New York su un treno FS, 1995.

Se fosse Tedesco avrebbe preso la via del 3D come molti e invece neanche questo lo tange. Deve venire da un posto dove non arrivano le novita', ma dove ci sono le vernici e i tappi tedeschi che ogni volta si porta, e che' qui non si trovano. Per lui Roma e' una enorme opportunita' per divertirsi, perchè con il passare degli ormai 10 anni esplora tutti i posti che ci sono e lavora a tempo pieno.

Fezk di Bazer, linea Lido, 2000.

Oltre il piacevole effetto novita' e tutto il resto, che ogni volta mi da' vedere i suoi tag, la sua scelta estetica nei lavori piu' grandi non mi convince, si sofferma su aspetti che per me sono secondari, troppo spesso per connettere le grazie delle stecche usa linee noiose, si concentra su un dettaglio e perde di vista la dinamica del pezzo quindi usa forme prevedibili con bozze che variano di poco tra loro e non gli rimane che adagiarsi sulla qualita' dei materiali. Si accontenta dell' effetto smaltato e lucido che prende il suo pezzo e lo accentua come a dire: "se risalta e si stacca dal muro come un adesivo allora e' leggibile". Io direi: "Appariscente, piu' che leggibile".

La leggibilita' e' un risultato possibile, in un sistema dove l' appariscenza e' una variabile. A me le cose appariscenti interessano con tutto il loro effetto sorpresa e nella guerra dei tag e' una questione fondamentale. Meglio un tag brutto ma appariscente, che un tag stiloso ma trasparente. Anche se il tag migliore rimane quello con una storia.
                         

Tag di Gast ZTK, Bazer e Unek TKS. Scala di accesso alla stazione della linea Lido di Tor di Valle, 2000.

Baze è un writer che lascia delle scie di tag notevoli. Roma e' disseminata di questi suoi percorsi notturni fatti in solitaria, il piu' recente e' spuntato da quando ha capito come si dipinge la metro, tra Laurentina e Magliana.

Pannello Baze PNC fermo a stazione Magliana. Linea lido, 1995.

Ma soprattutto sono pochi gli isolati che si salvano tra Salaria e Nomentana, dal Centro al Tufello. E' proprio al termine di una di queste scie che agli inizi degli anni '90 avviene il nostro incontro. Non poteva che accadere nel suo posto preferito, il primo in cui va in cerca di novita' quando arriva a Roma, il Nomentano Hall of Fame.

"CRIMINA-L-MENTE" pezzo di Aser (Nico). Hall of Fame Nomentano, primi '90.

Murata di IoIce aka Napal KIDZ. Hall of Fame Nomentano, primi '90.

Il tutto si svolge in un minuto, giusto il tempo di fargli pronunciare il suo nome e non trovo altro per dirgli la mia teoria sulla leggibilita' ne' che lo rispetto per la mentalita' e tutto il resto. Mentre io cerco di capire se si sente spaesato, sotto quei pilastri di cemento lungo la ferrovia o se sia spaventato dal mio look non accessoriato di zaino, fotocamera e altro come il suo, lui e' intento solo a tornare a casa ed e' reticente a parlare, perche' si e' ferito il piede destro. Rifiuta il mio aiuto e giusto prima di darmi le spalle e andare via, claudicante per una direzione improbabile attraverso un sentiero tra baracche, canneti e campi abbandonati, di cui uno di calcio, aggiunge di essere Ungherese e che il buco al centro della pianta del piede se l' è rifilato con una di quelle trappole che nei cantieri si deve sempre temere, il chiodo nella tavoletta.

Questa storia me la tengo per me, ora con il mio socio abbiamo altro da dirci, per la maggior parte lo facciamo senza parlare, usiamo gesti e in mezzo ci mettiamo poche esclamazioni tipo: "daje!", "shhh!", "oh!", "damose!"

Anche lungo la rete che avevamo da poco scavalcato, inseguiti dallo sceriffo che urlava manco avesse segnato il capitano, c'erano di quelle trappole chiodate... noi le abbiamo evitate, lui avra' fatto lo stesso?

Nico TRV

Vagone Nico TRV e Jon ZTK dipinto a più riprese tra la mattina e la notte, sullo sfondo argento di un wholecar di Bazer non finito. Linea Lido, 2000.

English:

Lido train approaching Cristoforo Colombo end-station as seen from the pineforest, 1996.

The year 2000, after having silently walked in a line along one of the hundreds of paths through the pine-forest, we finally got to the fence where, looking at each other, we saw each other changed: he had taken his back-back off his shoulders, and was wearing a green short-sleeve shirt over his yellow and purple jersey; I had taken my cap off, and sweat was dripping down my forehead as if there were a 40°C temperature. The looks on our faces told we were thinking the same thing: "He wanted to do a 5-letter SILVER wholecar. He must have had very little time... he ran away. Was he seen? We certainly didn't see him.
All we say is: "Nice silver background!" 

In the meantime I start thinking of the mystery surrounding this name since the days of the Nomentano hall of fame. Baze always paints by himself, not with local writers, and the only dedications next to his often silver and black pieces are the names of writers unknown to me, as well as his crew which also comes from no place I know of. He paints like a German, he likes Chintz and has stopped on this style for a long time. If he was German he would certainly try and follow some of the myriad styles that have developed, at least to say that he follows novelties, like Fume&MSN, Inka&Rew, Milk&10th, for example.

Fume MSN on the Lido line, 1994.

Inka CMD on the Lido line, 1999.

Bas ETC TRV (Nico) and Sento TFP (10th) from New York on an F.S. train, 1995.

If he was German he would've taken the 3D road as many have done, but this doesn't influence him either. He must come from a place where novel things don't get to, but where they do have German paints and caps we don't have that he brings with him every time he comes here. For him, Rome must be a great opportunity to have fun. Over the past 10 years he has explored all the places there are and works full-time.

Fezk piece by Bazer. Lido line, 2000.

Apart from the surprise effect from seeing his tags, his aesthetic choices in his larger works don't convince me. He focuses on details that I consider secondary. He often uses boring lines in his connections and concentrates on details, losing sight of the piece's overall dynamism. He uses predictable shapes and sketches that change very little each time, so he relies on the quality of his materials. He is satisfied with, and emphasizes the shiny effect of his piece as if to say: "if it stands out like a sticker then it's legible." I would say: "Flashy, more than legible".
Readability is a possible result in a system where standing out is a variable. I'm interested in flashy things that have a surprise effect, and in the war of tags it is of fundamental importance. An ugly tag that is visible is better than a stylish one that is transparent. Even though the best tag is that which has a history.

Gast ZTK, Bazer and Unek TKS on the steps leading up to the Tor di Valle station. Lido Line, 2000.

Baze is a writer that leaves a considerable trail of tags everywhere he goes. Rome is disseminated with these solitary nocturnal forays. The most recent one showed up after he discovered how to paint the metro, between Laurentina and Magliana.

Baze PNC at Magliana station. Lido Line, 1995.

But above all, very few are the blocks that he has spared from the Salaria to the Nomentana, and from the center to the Tufello neighborhood. It is exactly at the end of one of these trails that our encounter takes place at the beginning of the 90's. And it couldn't but happen in his favorite place, the first place he goes looking for novelties every time he comes to Rome: the Nomentano Hall of Fame.

"CRIMINA-L-MENTE" piece by Aser (Nico). Early 90's, Nomentano Hall of Fame.

Wall by IoIce (Napal KIDZ). Nomentano Hall of Fame, early 90's.

It all takes place in a minute, just the time for him tell me his name and I can't find the words to tell him anything other than my theory on legibility, that I don't respect him for his mentality, and so on. I try to figure out whether he feels disoriented, under the cement pillars along the railway, or if he is just alarmed by my look, without a backpack and camera like he has. He is intent on going home and is reluctant to talk because he hurt his right foot. He refuses any help on my part, and just before turning around to leave, he tells me he is Hungarian and that he punctured his foot with one of those booby-traps you must always watch out for in construction sites: wooden boards with nails sticking out.

I keep this story to myself, now with my partner we have other things to say, and for the most part we do so without speaking. We use sign language and a couple exclamations like: "c'mon!", "shhh!", "oh!", "run!"
Along the fence we had just climbed over as well, chased by the sheriff yelling as if the team captain had just scored a goal, there were more of those same traps... we avoided them, did he do the same?

Nico TRV 

End to end by Nico TRV and Jon ZTK painted in various rounds. Lido line, 2000.

 

 

Monsignor Illustrissimo...